Christian Thielemann

克里斯蒂安•蒂勒曼(Christian Thielemann,1959-)是一位德国指挥家,目前是“新生代”指挥家中最炙手可热的明星之一。蒂勒曼是土生土长的柏林人,在他的早年他就已经有很多登台演出的经验。有了20年的歌剧指挥经验,他现在只和少数几个乐团或歌剧院合作,如维也纳国家歌剧院和萨尔斯堡,拜鲁伊特音乐节等等。曾任柏林国家歌剧院艺术指导(1997-2004);慕尼黑爱乐乐团艺术总监(2004-2011)。现任德累斯顿剧院艺术总监(2011年起)。 蒂勒曼曾作客世界上最重要的歌剧院。1987年他以莫扎特的歌剧《女人心》在维也纳歌剧院做了自己的歌剧首演。在伦敦科文特花园皇家歌剧院他则指挥了耶奴发,艾莱克特拉,玫瑰骑士,埃及的海伦还有培菲兹勒的巴勒斯蒂娜,他还把后者搬到了纽约大都会歌剧院。在大都会歌剧院他还多指挥了玫瑰骑士,没有影子的女人和阿尔贝拉,在芝加哥抒情歌剧院他参与了新制作的纽伦堡的名歌手。蒂勒曼在2000年拜鲁伊特音乐节首次登台,他则指挥了纽伦堡的名歌手。2001年他指挥了《帕西法尔》,2002年一版新的《唐豪塞》。2006年他将会在新一版的尼伯龙根的指环(导演Tankred Dorst)里担任指挥。他曾在拜鲁伊特上演过瓦格纳的后十部乐剧,在柏林他则上演了理查•施特劳斯的歌剧莎乐美,艾莱克特拉等。蒂勒曼的演出风格相对保守而传统,且对于德奥系古典音乐作品有着独到的把握和较为深刻的见解。蒂勒曼的指挥风格相对传统,不事张扬但韵味十足,尤长于指挥德奥系经典歌剧音乐和宗教音乐,由于其身材庞大又在指挥台上偏于严肃,遂被众多乐迷以“大熊”称之。 蒂勒曼指挥过的乐队有:维也纳爱乐乐团,柏林爱乐乐团,德累斯顿国家乐团,阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团,以色列爱乐乐团和爱乐乐团,正是和后者他去了西班牙,葡萄牙,意大利,德国和瑞士作了巡演。在美国他则在纽约,费城和芝加哥频繁走动。2000年10月他开始和维也纳爱乐乐团紧密合作。他在维也纳音乐协会的首演指挥的是阿尔卑斯交响曲和玫瑰骑士组曲,录音由德国唱片公司发行。2002年9月他和维也纳爱乐在维也纳,巴黎,伦敦和多特蒙德演出。2003年秋他和乐团在维也纳演出后就去了日本。2005年7月他和维也纳爱乐为萨尔斯堡音乐节揭开序幕。 另外,自2010年起,受德累斯顿歌剧院之邀,蒂勒曼开始指挥一档全新的新年音乐会——“德累斯顿除夕新年音乐会”,时间定在12月31日,曲目大多为德奥系通俗歌剧选段。音乐会推出后收到了德国本土观众的热烈欢迎,2011年,蒂勒曼又第二次指挥该音乐会。

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Hi-Res | FLAC | 48kHz/24bit 12首单曲
德国指挥界的希望,最有机会继承富特文格勒衣钵,德奥音乐传统的中壮派指挥家克里斯蒂安•蒂勒曼,终于完成他的贝多芬交响曲全集计划。早在1996年,蒂勒曼于德国留声机唱片公司(DGG)出版的第一张专辑,就是贝多芬第五、七交响曲,当时还曾被拿来与卡洛斯•克莱巴的名盘相提并论。经过十多年的乐坛浸浴洗礼,蒂勒曼一步一脚印累积经验,在这套唱片中,他在德奥学派中对结构、层次感以及音响建筑的理解与现代指挥风格(如澎湃的动力感、较为克制的揉弦、丰富的细节以及快速的音乐变化)之间取得了绝妙的平衡,同时其音乐有着非常独到的个人标签。比如在贝多芬第五交响曲里,第三乐章赋格的数次出现均有着不同的形态,弦乐的低音声部几乎不揉弦,整体效果清晰而快速。事实上,在蒂勒曼指挥的这四部贝多芬交响曲里,除了第四交响曲的速度相对中庸以外,其它三部交响曲的速度都略快。这得益于他对各声部间平衡的精妙控制,再加上维也纳爱乐乐团无与伦比的音色,使得音乐丝毫不拖泥带水。 出生于1959年柏林一个音乐家庭,蒂勒曼19岁立志朝专业指挥的目标迈进。刚开始是柏林德意志歌剧院的助理指挥,有目共睹的优异表现获指挥大师卡拉扬提拔,成为其助理。97年蒂勒曼接掌柏林德意志歌剧院音乐总监,任期至2004年,接着同年九月蒂勒曼接下切利毕达奇的子弟兵慕尼黑爱乐管弦乐团首席指挥与音乐总监。2009年十月,德累斯顿国立管弦乐团宣布,从2012/13年这个乐季开始,蒂勒曼为该乐团的下任总监。另外,从2000年在拜鲁特音乐节指挥华格纳乐剧纽伦堡名歌手以来,蒂勒曼每年都被邀请前往指挥,2006年起更连续五年担纲指挥尼布龙根指环之重责大任。 这份自2008年12月开始录制的贝多芬交响曲全集,摄录于优异音效著称之维也纳金色大厅。蒂勒曼以德奥音乐传统为根基,降低今日所流行的古乐化夸张矫饰风格,以音乐为出发点。我们看蒂勒曼的指挥手势,双手几乎从不超过肩膀,屏除过多无谓的加油添醋,完全跟着音乐走,自然、自信的歌唱性令观众如痴如醉,是一套21世纪务必收藏的全新贝多芬交响曲。值得一提的是专辑所附录的纪录片,由德国贝多芬权威凯瑟教授与蒂勒曼,针对每首交响曲所进行每曲1小时的深度对话,全长9小时的导聆更为创举。
¥158.00
Hi-Res | FLAC | 48kHz/24bit 13首单曲
德国指挥界的希望,最有机会继承富特文格勒衣钵,德奥音乐传统的中壮派指挥家克里斯蒂安•蒂勒曼,终于完成他的贝多芬交响曲全集计划。早在1996年,蒂勒曼于德国留声机唱片公司(DGG)出版的第一张专辑,就是贝多芬第五、七交响曲,当时还曾被拿来与卡洛斯•克莱巴的名盘相提并论。经过十多年的乐坛浸浴洗礼,蒂勒曼一步一脚印累积经验,在这套唱片中,他在德奥学派中对结构、层次感以及音响建筑的理解与现代指挥风格(如澎湃的动力感、较为克制的揉弦、丰富的细节以及快速的音乐变化)之间取得了绝妙的平衡,同时其音乐有着非常独到的个人标签。比如在贝多芬第五交响曲里,第三乐章赋格的数次出现均有着不同的形态,弦乐的低音声部几乎不揉弦,整体效果清晰而快速。事实上,在蒂勒曼指挥的这四部贝多芬交响曲里,除了第四交响曲的速度相对中庸以外,其它三部交响曲的速度都略快。这得益于他对各声部间平衡的精妙控制,再加上维也纳爱乐乐团无与伦比的音色,使得音乐丝毫不拖泥带水。 出生于1959年柏林一个音乐家庭,蒂勒曼19岁立志朝专业指挥的目标迈进。刚开始是柏林德意志歌剧院的助理指挥,有目共睹的优异表现获指挥大师卡拉扬提拔,成为其助理。97年蒂勒曼接掌柏林德意志歌剧院音乐总监,任期至2004年,接着同年九月蒂勒曼接下切利毕达奇的子弟兵慕尼黑爱乐管弦乐团首席指挥与音乐总监。2009年十月,德累斯顿国立管弦乐团宣布,从2012/13年这个乐季开始,蒂勒曼为该乐团的下任总监。另外,从2000年在拜鲁特音乐节指挥华格纳乐剧纽伦堡名歌手以来,蒂勒曼每年都被邀请前往指挥,2006年起更连续五年担纲指挥尼布龙根指环之重责大任。 这份自2008年12月开始录制的贝多芬交响曲全集,摄录于优异音效著称之维也纳金色大厅。蒂勒曼以德奥音乐传统为根基,降低今日所流行的古乐化夸张矫饰风格,以音乐为出发点。我们看蒂勒曼的指挥手势,双手几乎从不超过肩膀,屏除过多无谓的加油添醋,完全跟着音乐走,自然、自信的歌唱性令观众如痴如醉,是一套21世纪务必收藏的全新贝多芬交响曲。值得一提的是专辑所附录的纪录片,由德国贝多芬权威凯瑟教授与蒂勒曼,针对每首交响曲所进行每曲1小时的深度对话,全长9小时的导聆更为创举。
¥158.00
Hi-Res | FLAC | 48kHz/24bit 12首单曲
德国指挥界的希望,最有机会继承富特文格勒衣钵,德奥音乐传统的中壮派指挥家克里斯蒂安•蒂勒曼,终于完成他的贝多芬交响曲全集计划。早在1996年,蒂勒曼于德国留声机唱片公司(DGG)出版的第一张专辑,就是贝多芬第五、七交响曲,当时还曾被拿来与卡洛斯•克莱巴的名盘相提并论。经过十多年的乐坛浸浴洗礼,蒂勒曼一步一脚印累积经验,在这套唱片中,他在德奥学派中对结构、层次感以及音响建筑的理解与现代指挥风格(如澎湃的动力感、较为克制的揉弦、丰富的细节以及快速的音乐变化)之间取得了绝妙的平衡,同时其音乐有着非常独到的个人标签。比如在贝多芬第五交响曲里,第三乐章赋格的数次出现均有着不同的形态,弦乐的低音声部几乎不揉弦,整体效果清晰而快速。事实上,在蒂勒曼指挥的这四部贝多芬交响曲里,除了第四交响曲的速度相对中庸以外,其它三部交响曲的速度都略快。这得益于他对各声部间平衡的精妙控制,再加上维也纳爱乐乐团无与伦比的音色,使得音乐丝毫不拖泥带水。 出生于1959年柏林一个音乐家庭,蒂勒曼19岁立志朝专业指挥的目标迈进。刚开始是柏林德意志歌剧院的助理指挥,有目共睹的优异表现获指挥大师卡拉扬提拔,成为其助理。97年蒂勒曼接掌柏林德意志歌剧院音乐总监,任期至2004年,接着同年九月蒂勒曼接下切利毕达奇的子弟兵慕尼黑爱乐管弦乐团首席指挥与音乐总监。2009年十月,德累斯顿国立管弦乐团宣布,从2012/13年这个乐季开始,蒂勒曼为该乐团的下任总监。另外,从2000年在拜鲁特音乐节指挥华格纳乐剧纽伦堡名歌手以来,蒂勒曼每年都被邀请前往指挥,2006年起更连续五年担纲指挥尼布龙根指环之重责大任。 这份自2008年12月开始录制的贝多芬交响曲全集,摄录于优异音效著称之维也纳金色大厅。蒂勒曼以德奥音乐传统为根基,降低今日所流行的古乐化夸张矫饰风格,以音乐为出发点。我们看蒂勒曼的指挥手势,双手几乎从不超过肩膀,屏除过多无谓的加油添醋,完全跟着音乐走,自然、自信的歌唱性令观众如痴如醉,是一套21世纪务必收藏的全新贝多芬交响曲。值得一提的是专辑所附录的纪录片,由德国贝多芬权威凯瑟教授与蒂勒曼,针对每首交响曲所进行每曲1小时的深度对话,全长9小时的导聆更为创举。
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